在西方電影圈開玩笑，要害一個導演，就叫他去拍莎士比亞，不僅因為莎翁經典深植人心，朗朗上口，不易討好，更因莎劇字字珠璣，意象豐滿，若是拆了叫演員一字不漏朗讀一遍，又叫攝影機用影像畫面拍攝一遍，沒別的話，就是畫蛇添足。
若是換了在華人電影圈開玩笑，要害一個導演，最好是叫他去拍張愛玲。從1984年香港導演許鞍華找來周潤發、謬騫人拍《傾城之戀》，就是一連串災難史 的開始，其中稍稍及格的，只有關錦鵬的《紅玫瑰與白玫瑰》，多虧了導演的敏感細膩，演員陳沖紅玫瑰的精彩詮釋和藝術指導朴若木的美術構成，總算抓到那麼一 些些老上海的氛圍、張愛玲的底蘊。
這回李安要拍張愛玲，真是讓所有李迷與張迷又愛又怕受傷害。兩個大難題，張愛玲怎麼拍？前面的例子 可以說是拍一個死一個。老上海怎麼拍？十年來的上海 熱，從台北、香港一路延燒回上海，早已讓老上海的影像熟極而爛，要不落入窠臼套式，難上加難。又是月份牌，又是老旗袍，又是黑頭車，往往不是不夠真實，而 是所有的真實都已過度曝光成了超真實，更別提還有那廂王家衛透過香港所折射出來的老上海懷舊風格，難以揮去。
但李安還是拍了，拍出了一個驚心動魄的張愛玲，一個恐怕連張愛玲也覺得驚心動魄的《色─戒》。若是按照慣常的文學電影讀法，當然是從張愛玲到李安，從 張愛玲的小說《色，戒》到李安的電影《色 戒》，前者是「原著」，後者是「改編」，再東轉西繞兩相比對一番，談的終究還是是否忠於原著的老問題。這樣的談法既不尊重文類的基本差異─小說是用文字講故事，而電影是用影像講故事，更是讓「原著」成為終點而非起點，讓影像的再次創作，淪為文字的重複敘述。
所以我們要反過來說，從李安到張愛玲，這種違反常識的先後時序倒置，就是讓我們跳脫「改編」的魔咒，真正看到影像創作的爆發力。李安的《色戒》拍出了張愛玲寫出來的《色，戒》，李安的《色─戒》也拍出了張愛玲沒有寫出來的《色，戒》。李安的厲害，李安的溫柔蘊藉，打開了《色，戒》藏在文字縐褶裡欲言又止卻又欲蓋彌彰的《色，戒》，李安是在張愛玲的文字地盤上，大開色戒。
張愛玲生平簡介：
• 原名張煐，因母親在入學時給她起了英文名Eileen，後來便以此音譯為愛玲。
• 出生於1920年 9月10 日生於上海。(另有一說是9月30日)
• 1931年入讀上海聖瑪利亞女校，學名張愛玲。母親赴法國 。
• 1937年，從初秋至春節前，被父親囚禁。
• 1938年逃出父親家，向母親與姑姑求助。
• 1939年考取倫敦大學，但因戰爭轉入香港大學文學專業
• 1941年香港淪陷，停戰曾當臨時看護
• 1942年回上海，開始寫作生涯，並為英文雜誌《二十世紀》撰文。
• 1944發表短篇小說集《傳奇》，同年與胡蘭成結婚。
• 1945年抗戰勝利，送胡蘭成逃亡至溫州。此時正值她的創作高峰。
• 1947年與胡蘭成分手。
• 1950-51以梁京筆名發表《十八春》及《小艾》。
• 1952年從上海至香港，任美國駐香港新聞處翻譯 ，認識了宋淇、鄺文美夫婦，成終生摯友。
• 1955年遠赴美國.
• 1956年8月18日，和浦德南賴雅在紐約結婚。
• 1957年夏志清作《張愛玲論》在台北文學雜誌發表，首次肯定張愛玲在小說史上的重要性。
• 1959年開始為香港電懋公司寫電影劇本謀生。
• 1961年訪問台灣。
• 1968年皇冠再版《張愛玲短篇小說集》、《流言》、《秧歌》，張愛玲的聲名於台灣東山再起。
• 1994年得中國時報特別成就獎。
• 1995年9月初在洛杉磯西木區謝世，享年七十四。
沒有留言:
張貼留言